火车上的女孩
看完第一本书，严格来说，应该是半本，因为去年已经看了前面一小半，上一次拿起这本书时，还是去年夏天，我还记得那时我正在去厦门的飞机上，空姐给我送来一个印有山东航空的书签，但我只看了15分钟便睡着了。
这个故事的角色一共也不到10人，但并不影响其中错综复杂的关系。看到最后，让我想起不少国外的一些惊悚悬疑片，就是那种套路，一点一点的发现疑问，你不断的揣测，不断的怀疑，又不断的否认，直到最后，结局是一个意想不到的人，那个偷偷潜入故事中的配角，在另一场惊险的意外中暴露出来。
也许是因为国外小说独特的表述方式，或者是因为他同时以多个人的日记来表达，又或者是外国人名总是让我混淆，我时不时都会陷入到一些混乱中，需要停下来或是在休息的时候再次回想故事中的情景，把分散在每一个角色中的一个又一个碎片连接起来。
让我再次回顾一下这个故事。
瑞秋因为酗酒已经被公司炒鱿鱼了，只能暂时寄居在一个耐心的朋友家，并且假装还在上班，每天乘坐火车往返在公司和寄居的家中，每天在火车上看着抛弃自己的前夫和顶替了她位置的第三者，同时留意到他们的邻居，恩爱的两夫妻，她把他对幸福的憧憬都寄托在这对夫妻身上，像对待偶像一样仰望他们，直到有一天，她看到其中的女主人在家里和另一个不认识的男人接吻，紧接着，又收到女主人失踪的消息，他的偶像倒塌了一半，更重要的是他对幸福的寄托又垮掉了，她必须去搞清楚这件事情，同时挽救他另一半的偶像。
安娜，那个第三者，在插足别人的婚姻后，享受着自己的幸福的同时，也忍受着他的领土上以前的主人不断的纠缠，甚至快要变成以前的瑞秋，那个被抛弃的女人一样，酗酒，多疑。最后，当她终于意识到这一切都是虚幻的，她和瑞秋不过都是被欺骗的小绵羊，她还是鼓起勇气，亲手毁掉这个骗局，避免自己变得像瑞秋一样神经兮兮。
梅根，就是被杀的偶像，一个以前有过很多过去的女人，做过站街女，无法照顾自己的孩子让她死在了自己的怀里，最后终于找到了他的归宿却还是不能收回他放荡的心，直到最后怀上第二个宝宝，正当他要“改邪归正”时，却被那些之前留下来的扯不清的关系害的丢了性命。他失去了家人，和一个男人安顿了一段时间，生下了一个宝宝，但男人并不能守住他的幸福，女儿死掉之后，男人也离开了他，他又来到现在的男人身边，却又受不了一成不变的生活，和邻居寻找刺激，在心理医生进行沟通时，又忍不住和心理医生搞在一起，她总是这么随性、放荡，最后，为自己的放荡承担了巨大的责任--死亡。
故事制造悬念的一大方式，就是通过瑞秋酒后失忆，每一次他想起一点回忆，就会解开一点悬疑，毕竟整个事件中，他看过最多的线索，但总是迷迷糊糊，整个故事也因此让人看起来总是迷雾重重，就连她自己也是这样，读者跟随瑞秋不断的探究，回忆，抽丝剥茧，直到最后，瑞秋全部都记起来了，读者也顺着瑞秋的意识，发现了真相，同时，自己也完全放下过去的身份，放下对自己的否认，重新开始了生活。
整个故事就像是一部电影，开头一个不起眼的疯子，看着一片美好的景象，随即一个惊雷打破了这一切，为了了解事情的真相，这个疯子用了各种手段，欺骗，诱导，有时甚至让人觉得他真的就是一个无事生非的疯子，但随着事情的发展，作者又给我们看到一些隐藏着故事之外的线索，又给我们看到故事之外的其他故事，故事中的角色逐渐饱满起来，故事的脉络也逐渐清晰，最后真相揭开，在一个紧张刺激的环节中，再把整个故事完整的述说一遍，坏人收到了应有的惩罚，主角也从对自己的怀疑中解放出来，然后，故事在一片平静中结束，就像一个完整的故事片一样。故事看完了，并没有什么需要多想的。
这是一个完整的故事，故事里的角色丰满鲜活，其中的相互关系复杂多端，如果要我来构造这样的故事，那还差的很远，不过这个故事除了其构思的巧妙我无法做到之外，有几个地方也许可以学到，或者总结到。

坏人不是关键人物

人总是捕风捉影，然后根据他所掌握的部分信息去揣测事情的原委，现实中的人是这样，故事中的人也应该是这样。悬念不让人猜透，故事才能继续讲下去，每一次读者发现他的猜测都是错误的，才会引导他们继续往后看，去寻找真正的结果。为了不让人识破悬念，最容易的就是这个人一直不会出现，或者只是很少的出现，才会没有人往他的身上去怀疑。
在整个故事中，我们怀疑梅根和心理医生跑了，怀疑她自己一个人隐居了，怀疑她被自己的丈夫杀了，甚至被自己的前夫杀了，但就是没有怀疑被汤姆杀了，因为没有任何他和汤姆之间的事情在文中提及，直到故事只剩下最后的1/5。
读者通过主人翁的探究和回忆，去发现梅根做过的事情，当她终于发现一个关键的线索之后，同时也有节奏的以梅根、安娜的身份表达把信息表达出来，就好像有意在挑逗读者的想法：说不定就是他的丈夫杀了她，他的丈夫快疯了不可能杀了她，果然还是和心理医生有关系......
中间还用红衣服的男士来诱导读者的想法，把无法落地的怀疑落到这个同样无法识别的陌生男子身上。
顺理成章的作着自己的事情的汤姆才是一直陪在身边的凶手，多么可怕，多么熟悉的场景，但每次都会让人中招，这就是讲故事的艺术。

新的情节和线索同步推进

就像在调查一宗案子，每每发现一个新的线索，都能引出一个新的情节，背后又展开出一个支线的故事，然后离真相又近了一步。
同时，作者也适时的，通过不同的身份，把每一个支线故事讲明白。
梅根的情人，梅根的旧友，梅根死去的孩子，梅根现在肚子里的孩子，每一个人都在前文中有说明，但都不点破，再在另一个地方，这个悬念花上句号。
一个有一个的新线索和情节，才能让读者保持新鲜感，画上一个问号，再画上一个句号，同时产生一个新的问号，读者的心绪在这一个一个的循环中被牵动。这也是讲故事的艺术。

猜不透的悬念

失踪，是独字隐居，还是私奔，还是被害？失忆，是真的发生过，还是幻觉，还是真假参半？这些本身就模棱两可的情形是作者打造悬念的一大方式。他像是一个打满油的转盘，只要在故事中稍加提点，就可以将读者的心绪来回滚动，这实在是一个很好用的工具，也是被各种电视电影使用的套路，你要有足够的技巧，你就能够随心所欲的转动这个转盘，只要你讲的故事够多，你就能在他们猜到你故事的结尾之前，猜到他们在猜什么，然后在他们快要追上你的故事的时候，再次转动一下转盘，让他们晕头转向。
故事中的红衣男子、心理医生不过都是转动这个转盘的拨片，作者利用这些角色的出现，转动故事的发展，引出巨大的线索，或者说，把失去的记忆找出来，同时，干扰读者的想法，让我们落空的猜疑暂时寄存在这几个角色之中，这也是讲故事的艺术。